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» 华夏5000年的音乐之精华
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华夏5000年的音乐之精华
canku
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华夏5000年的音乐之精华
已经列出部分经典古曲地址,感兴趣的话自己下载即可
1:远古时期
(1)《云门》
远古时期歌、舞、乐互为一体与原始氏族的图腾崇拜想联系。黄帝氏族曾以云为图腾,他的乐舞就叫做《云门》。
(2)《候人歌》
相传是《吕氏春秋》所记涂山氏之女所作的。这首歌的歌词仅只"候人兮猗"一句,而只有"候人"二字有实意。这便是音乐的萌芽,是一种孕而未化的语言。
2:夏、商时期
(1)《大夏》
夏禹治水,造福人民,于是便出现了歌颂夏禹的乐舞《大夏》。
(2)《大蠖》
夏桀无道,商汤伐之,歌颂商汤伐桀的乐舞《大蠖》就出现了。
3:西周、东周时期
(1)《诗经》
经春秋时孔子的删定,形成了我国第一部诗歌总集--《诗经》。它收有自西周初到春秋中叶五百多年的入乐诗歌一共三百零五篇。《诗经》中最优秀的部分是"风"。它们是流传于以河南省为中心,包括附近数省的十五国民歌。此外还有文人创作的"大雅"、"小雅",以及史诗性的祭祀歌曲"颂"这几种体裁。就其流传下来的的文字分析,《诗经》中的歌曲可概括为十种曲式结构。 宑i?剫3`
(2)《九歌》
在《诗经》成书前后,著名的爱国诗人屈原根据楚地的祭祀歌曲编成《九歌》,具有浓重的楚文化特征。
(3)《阳春白雪》
又名《阳春古曲》。作为一首广泛流传的琵琶古曲,《阳春白雪》旋律清新流畅,节活泼轻快,冬去春来,万物繁荣,好一派生机勃勃的初春景象,仿佛就呈现在我们的眼前。相传这是春秋时期晋国的师旷或齐国的刘涓子所作。现存琴谱中的《阳春》和《白雪》是两首器乐曲,《阳春》取万物知春,和风涤荡之意,《白雪》取凛然清洁之意。
下载:阳春白雪
http://www.52nh.com/book/yy/gyjd/ycbx.mp3
(4)《高山流水》
高山流水觅知音,该曲有这样一段传说:先秦的琴师伯牙一次在荒山野地弹琴,樵夫锺子期竟能领会这是描绘"巍巍乎志在高山"和"洋洋乎志在流水"。伯牙惊道∶"善哉, 子之心而与吾心同。"子期死後,伯牙痛失知音,摔琴绝弦,终身不操,故有高山流水之曲。 该曲婉转悠扬,余音绕梁,三日不绝,堪称曲中精品。
下载:高山流水
http://kcgg.hyedu.net/jyy_zl/gzwl/qsyk/gsls.MP3
4:秦、汉时期
(1)乐府 ?
秦汉时开始出现"乐府"。它继承了周代对采风制度,搜集、整理改变民间音乐,业绩终了大量乐工在宴享、郊祀、朝贺等场合演奏。这些用作演唱的歌词,被称为乐府诗。乐府,后来又被引申为泛指各种入乐或不入乐的歌词,甚至一些戏曲也都称之为乐府。
5:三国、两晋、南北朝时期
(1)《广陵散》 ?
三国、两晋、南北朝时期,用传统音乐文化的代表性乐器古琴演奏的名曲。
(2)《聂政刺秦王》
三国、两晋、南北朝时期,用传统音乐文化的代表性乐器古琴演奏的名曲。
下载:聂政刺秦王
http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/guqin/jiukuang.mp3
(3)《猗兰操》
三国、两晋、南北朝时期,用传统音乐文化的代表性乐器古琴演奏的名曲。
(4)《酒狂》
三国、两晋、南北朝时期,用传统音乐文化的代表性乐器古琴演奏的名曲。
下载:酒狂
http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/guqin/jiukuang.mp3
6:隋、唐时期
(1)《霓裳羽衣舞》
以其为著名的皇帝音乐家唐玄宗所作,又兼有清雅的法曲风格,为世所称道。著名诗人白居易写有描绘该大曲演出过程的生动诗篇《霓裳羽衣舞歌》。与该曲一并收入 《教坊录》著录的唐大曲曲名共有46个。
7:宋、金、元时期
(1)《古怨》 .
南宋姜夔是既会作词,又能依词度曲的著名词家、音乐家。这是他的一首减字谱的琴歌《古怨》。(2)《扬州慢》、《鬲溪梅令》、《杏花天影》
这些作品表现了了作者关怀祖国人民的心情,描绘出清幽悲凉的意境。
下载:扬州慢
http://cs.ustc.edu.cn/csli/cloud/cloud/mingjia/32/yangzhouman.mp3
下载:鬲溪梅令
http://www.xihudixiao.com/down/gxml.mp3
下载:杏花天影
http://www.mdmec.com/wsjt/zggdyys/tbqm/1.asf
(3)《潇湘水云》
郭楚望的代表作《潇湘水云》开古琴流派之先河。作品表现了作者爱恋祖国山河的盎然意趣。
下载:潇湘水云
http://music.jdyy.com/onlinemusic/zgzp/xiaoxiangshuiyun.mp3
8:明、清时期
(1)《流水》
这《流水》是川派古琴传统名曲。谱见于《神奇秘谱》(1425年,明刊本),有题解:" 仙日,高山流水二曲、本只一曲。初者在乎高山,言仁者乐山之意。至唐,分为两曲,不分段数。至宋,分高山为四段,流水为八段。按琴史,列子云,伯牙善古琴,钟子期善听伯牙志在高山,钟子期曰,"魏魏乎,若泰山"。伯牙志在流水,钟子期曰,"洋洋乎, 若江海"。俞伯牙、钟子期是春秋时代的人物,距今二千五百余年,可见乐曲之古老。 清代四川派琴家张孔山演奏的《流水》,增加了大段运用滚拂手法表现水声(即第六段),使全曲为九段。谱载1876年版《天闻阁琴谱》。张的学生曾作"后记"云:"《流水》一操......其余二、三两段选弹,俨然潺潺滴沥,响彻空山;四、五段幽泉出山,风发水涌, 时间波涛,已有汪洋浩瀚,不可测度之势;至滚拂起段(即第六段一引者),即藤拂澎湃之观,句蛟龙怒吼之势,息心静听,宛然座危舟;过巫峡,目弦神移,惊心动魄,几疑此身已在群山奔赴,万壑争流之际矣。七、八、九段,轻舟已过,势就徜徉,时而余波激石,时而悬浮,洋洋乎,诚古调之希声者乎!"当代著名琴家管平湖(1897-1967),江苏人。青年时向人学到了川派《流水》自此闻名于琴坛,是今日《流水》的最权威的解释者。 《流水》九段的结构关系,大体依"起、承、转、合"的思路安排;第一段是引子,并与第二、三段同为"起"部;第四、五段为"承"部;第六段为"转"部;第七、八段为"和"部(九段属尾声)。
下载:流水
http://202.116.1.254/uploadfile/2004102794848889.mp3
(2)《胡笳十八拍》
一听曲名就知道这是一首根据同名诗谱写的乐曲,其内容源自"文姬归汉"。汉末战乱中,蔡文姬流落到南匈奴达十二年之久,她虽身为左贤王妻,却十分思念故乡。当曹操派人接她回内地时,她又不得离开两个孩子,还乡喜悦被骨肉离别之痛所淹没,心情非常矛盾。该乐曲表现的就是这样一种心情。
下载:胡笳十八拍 ?
http://www.cqcdbs.com/Student/ysyxs/music/hx18b.mp3
(3)《十面埋伏》 ?
《十面埋伏》是一首著名的大型琵琶曲,堪称曲中经典。乐曲内容的壮丽辉煌,风格的雄伟奇特,在古典音乐中是罕见的。《十面埋伏》是根据公元前202年楚汉两方在垓下(今安徽省灵壁县东南)进行决战时,汉军设下十面埋伏的阵法, 从而彻底击败楚军,迫使项羽自刎乌江这一历史事实加以集中概括谱写而成的。垓下决战是我国历史上一次有名的战役。琵琶曲《十面埋伏》出色地运用音乐手段表现了这场古代战争的激烈战况,向您展现了一幅生动感人的古战场画面。《十面埋伏》最早见于记载的是1818年出版的《华秋苹琵琶谱》,1895年出版李方园编订的《南北派十三套大曲琵琶新谱》中将它改名为《淮阴平楚》。但这是一首在民间流传的传统乐曲。早在十六世纪末,明代王猷定在《四照堂集》一书中就记述了当时琵琶名手汤应曾演奏《楚汉》一曲的生动状况。 文中写出道:"《楚汉一曲》,当其两军决斗时,声动天地,瓦屋若飞坠。徐而察之,有金声、鼓声、剑弩声、人马辟易声,久之,有怨而难明者为楚歌声;凄而壮者为项王悲歌慷慨之声;陷大泽有追骑声;至乌江有项王自刎声;余骑争项王声,使闻者始而奋,既而悲,终而落涕之无从也。其感人如此。"这段文字说明,《十面埋伏》的内容、 结构和音乐形象与《楚汉》一曲所描述的大体一致,证明它的流传年代是十分悠久的。《十面埋伏》是我国传统器乐作品中大型琵琶武曲的代表作。传统的琵琶曲中文曲一般旋律抒情优美、节奏轻缓、技巧多用左手推拉吟揉手法。善于描绘优美的自然景色或表达内心细腻感情。而武曲情绪激烈雄壮,节奏复杂多变,富于戏剧性,多用右手力度较大的演奏技巧,擅长于表现强烈的气氛和情绪。因而这首乐曲气势雄伟激昂,艺术形象鲜明。
近现代时期
(1) 《二泉映月》
二胡独奏曲,无锡有惠山泉水,被称为"天下第二泉"。小桥流水,景色优雅,一派祥和,但著名二胡 演奏家华严均却以其饱经风霜、历经艰辛的身世出发,把感受的人世之悲苦谱于该曲。该乐曲的意境深沉,含蓄凄凉,形式朴素自然,平静的外表难掩内心的哀怨;柔婉的形象体现气质的刚毅。全曲以变奏曲的形式,将音乐主题不断展开,推至高潮。之后又回到原来的情绪之中。乐曲一方面向人们描绘了一幅夜阑人静、泉清月冷的画卷,另一方面以旋律中柔中带刚的情绪,表现作者对坎坷人生的不平与怨恨,深刻地揭示出作者内心的生活感受和顽强自傲的生活意志。全曲引人入胜,情绪起伏、扣人心弦。乐曲有三个乐句组成的乐段经五次旋律变奏、展衍而构成的。主题共11小节,前有引子1小节, 第一、三乐句均为4小节,第二乐句均为2小节,以下为五个变奏,多用旋律变奏和特性音调贯穿展衍的手法,使旋律在绵延不断的陈述中逐步引申,感情渐次深化,逐步推上高潮,又一层层降落下来,返回原来的境地。 真有荡气回肠之感。
下载:二泉映月
http://zyk.10000h.com/xsjn/zuopin/kct/lq2/ab/Images/02.mp3
(2)《空山鸟语》
刘天华创作。刘天华(1895-1932)是中国近代著名作曲家、演奏家。江苏江阴人。 他毕生致力于民族音乐的研究、创作、演奏和教育工作。"五四"前,他处于失业贫困之境,后在一个中学立交音乐,并组织暑期国乐研究会,广泛学习民间音乐。1932年起先后在北大音乐传习所、北京女子告示和国力一传音乐吸传授二胡、琵琶、小提琴,同时自己学习小提琴合作曲技术理论,收集、研究戏曲音乐和民间锣鼓。它广泛汲取中国传统音乐,借鉴西洋音乐技术,从中汲取养料,柔和渔民建器乐中。共作有二胡曲10首,琵琶曲2首, 四祝贺走去二首以及二胡练习曲47手,琵琶练习曲15首。他卫士二胡从伴奏乐器提升为独奏乐器、并将之纳入专业教学做出了重要贡献,是我国近代二胡学派的创始人。
《空山鸟语》是它的代表作之一。初稿成于1918年,10年后才定稿。乐曲用唐王维的诗句"空山不见人"的意境,通过抒写空谷和模仿各种鸟鸣,表现了大自然的热爱和愉悦活波的心境。音乐有引子、尾声和五段旋律构成,引子用带有装饰音的长音作五度、八度的跳动,表现空旷山谷中小生命的灵动。第一、二段音乐欢快活跃;第二、四、五段用各种手法模拟鸟鸣、飞翔、嬉闹的生动情景。演奏上,在传统的垫音、滑音、模拟等技法的基础上,吸收了小提琴的某些技巧,使音乐新颖生动,提高了二胡的表现性能。
下载:空山鸟语
http://www.nwnu.edu.cn/jky/wjy/qingsongyike/e5.mp3
(3)《梁祝》
《梁祝》创作于1959年。乐曲源自一个古老而优美动人的民间传说:四世纪中叶,在我国南方的祝家庄,聪明美丽的祝员外之女祝英台,冲破封建传统的束缚,女扮男装去杭州求学.在那里,她与善良,纯朴而贫寒的青年书生梁出伯同窗三载建立了真挚的友情.当两人分别时,祝用各种美妙的比喻向梁吐露内心蕴藏已久的爱情,诚笃的梁山伯却没有领悟.一年后,梁得知祝是个女子,便立即向祝求婚.可是祝已被许配给一个豪门子弟--马太守之子马文才。由于得到不自由婚姻,梁不久即悲愤死去.祝英台得到这个不幸的消息,来到梁的坟墓前,向苍天发出对封建礼教的血泪控诉.梁的坟墓突然裂开,祝毅然投入墓中.遂化成一对彩蝶,在花丛中飞舞,形影不离.这首绚丽多彩,抒情动人并带有浓郁的生活气息的交响作品,在民族化,群众化方面,作了大胆的创新与成功的尝试,在国内外演出均受到热烈的欢迎,群众称之为"我们自己的交响音乐."它已在欧,亚,美各大洲演出,并以其中华民族的鲜明风格与特点,得到国际公认.香港艺术家们把它改编成高胡协奏曲,清唱及舞台剧,美国的舞蹈家还根据它改编成美丽动人的冰上舞蹈,如今《梁祝》已飞进世界音乐之林,活跃在国际乐坛上的彩蝶了。这部作品以浙江的越剧唱腔为素材,按照剧情构思布局,综合采用交响乐与中国民间戏曲音乐的表现手法,深入而细腻地描绘了梁祝相爱、抗婚、化蝶的情感与意境。
下载:梁祝 ?
http://www.jndaily.com/jnly/eh.mp3
(4)《鸭子拌嘴》
《鸭子拌嘴》是安志顺根据西安鼓乐的《五调坐乐全套?中占粉碟儿》的开场锣鼓改编成的打击乐合奏曲。编于1982年。乐曲用各种打击乐不同敲击方法,不同的音色、音区的对比、组合,形象的描绘了鸭子引颈鸣叫,追逐嬉闹,拌嘴逗趣,在地上蹒跚行走的各种画面。全曲诙谐生动、形象逼真、富于韵律。给人以欢快的感觉。
下载:鸭子拌嘴
http://www.allnet.cn/music/Track05b.MP3
(5)《五梆子》 閡洓薶叧>?
这是一首北方梆笛的传统代表乐曲,是著名笛子演奏家冯子存根据一首北方民间曲牌改编而成的。原曲是"二人台"钟的一首过场曲牌,名"碰梆子"。曲调明快、欢悦、乐观向上,主题共六句,微调式,格局落音逐级下行,分别为3,2,1,6,5,5。全曲共四段,为变奏体结构。第一段呈示主题,速度较慢,旋律明晰,富于歌唱性。用滑音、剁音、花舌音等技巧润饰旋律,质朴明快。第一变奏用剁音、花舌音等技巧 装饰旋律,诙谐风趣。第二变奏速度稍快,用吐音的节奏性贯穿全曲,音乐变得轻快、热情。第三变奏速度 更快,即兴发挥更大,多次花"花舌"(颤舌音),是音乐更加热烈,推向高潮。
下载:五梆子
http://fun.china.com/mp3/001/my/dizi/5bangzi.mp3
(6)《鹧鸪飞》
这是清丽动人的江南笛曲主要代表曲目之一。原是湖南民间乐曲,也用于箫独奏或丝竹乐合奏。后经笛子演奏家陆春龄改编,发展成为具有浓郁江南风格的笛子独奏曲。乐曲通过对鹧鸪飞翔的形象描绘,表现了人们向往自由、追求光明的崇高愿望。乐曲分慢板、中板两个部分。慢板部分是原民间乐曲的放慢,演奏家充分发挥曲笛浑厚抒情的特长,通过气息的控制、变化,运 用音色、音量得收放变化以及滑音、轻音、打音、叠音等手法, 使音乐悠扬委婉、明澈、圆润。中板部分是 前奏的变奏,音乐活拨流丽, 表现鹧鸪展翅飞翔之态。悠扬抒情的慢板和流畅活泼的快板,使音乐富有层次和对比。
下载:鹧鸪飞
http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/dizi/zhegufei.mp3
(7)《百鸟朝凤》
《百鸟朝凤》是一首在山东、安徽、河南、河北等地广为流传的民间乐曲。它的热情欢快的旋律与百鸟和鸣之声,表现了生气勃勃的大自然景象。乐曲充分发挥了唢呐的乐器表现功能,模仿许多类飞鸟 鸣禽的叫声,活波粗旷,欢快爽朗,逼真动人。 整个乐曲的吹奏较自由,常有即兴发挥,各家所奏结构都不尽相同,但大体以循环结构为原则。其音乐分为旋律部分(主部)和模仿鸣叫声部分(插部)两种。旋律部分为徵调式,由北方民歌旋律音调特点,模仿部分是学习各种鸟叫,穿插其间。最后有一段结束音乐,称为"谢板"。该曲由民间乐手任同祥在专业音乐工作者协助下进行加工,使乐曲结构更为合理、更富有层次,同时扩充了华彩乐句,运用了特殊循环换气法,补充了快板尾段,全曲在热烈欢腾的气氛中结束。
下载:百鸟朝凤
http://xsd.fzu.edu.cn/yshy/music/track5/bainiao.mp3
(8)《江河水》
原名《江儿水》,是辽商上鼓吹乐曲中的笙管曲牌,流行于东北地区,后加入《梢头》旋律,改编者将曲牌作了"放慢加花"等处理,使之成为凄厉悲凉的一手动人的旋律。全曲共三部分,ABA体结构。 " A"为"江儿水"曲牌,羽调式,共九句,曲调悲切,似人声的哭泣。 "B"段用"梢头"材料改编,转入同主音徵调式,旋律柔婉深沉,与前造成对比。末段是"A"的变化再现,略显悲愤的性格,推向高潮。
下载:江河水
http://www.sdngy.edu.cn/wlfw/why
... yue/jiangheshui.mp3
(9)《十八板》
此是三弦传统独奏曲。原是河南戏曲、曲艺的曲牌音乐,三弦演奏家李乙于1953年改为三弦独奏曲。全曲由七个段落组成。第一段是慢板,以气势雄厚的扫弦开始,旋律模仿常腔,大幅度的滑音装饰很似人声,别有情趣。第二端开始逐渐转快,情趣也渐趋热烈,逐渐推向高潮。第七段反复第一段的慢板。
下载:十八板
http://www.chinakongzi.com/2550/music/download/banhu/18ban.mp3
(10)《欢乐歌》
江南丝竹,旋律明快流畅,起伏多姿。结构富有层次。乐曲采用"放慢加花"的这一民族器乐创作中运用最为广泛的旋律发展手法,使乐曲由慢至快,渐次高涨,表达了人
们在喜庆节日中的欢乐情绪。曲调清新悠扬、优美抒情、极富江南色彩,为江南丝竹八大名曲之一。 ?
下载:欢乐歌
http://www.oldkids.com.cn/main/about/2004zhuanti/hlg.mp3
(11)《将军令》
吹打乐,原为戏曲中开场音乐和为摆阵等场面而伴奏的曲牌。民间艺人也常吹奏以增添节日气氛。上海民族乐团根据苏南吹打《将军令》加以改编。乐曲在速度、力度以及音色变化上造成了强烈的对比,使曲调更显气魄宏伟,犹如千军万马簇拥主帅胜利归来。
下载:将军令
http://www.yxuni.com/Music/
将军令.wma
(12)《金蛇狂舞》
民族管弦乐曲,1934年聂耳根据民间乐曲《倒八板》整理改编,并亲自指挥灌制成唱片。乐曲采用上下句对答呼应、句幅逐层减缩、情绪逐层高涨以及充分调动打击乐的色彩等各种手段,使乐曲非常激越和振奋,渲染了热烈欢腾的气氛,仿佛让人们沉醉在欢乐的节日之中。
下载:金蛇狂舞
http://www.52nh.com/book/yy/gyjd/jskw.mp3
(13)《翠湖春晓》
民族管弦乐曲,聂耳根据云南昆明洞经音乐改编。乐曲采用不同的节拍、节奏、调式、速度、配器的变化对比,发展成三个段落。开始,曲调抒情明朗、中段是一个轻柔委婉的旋律,之后,音乐热情而欢快,并逐渐达到高潮。乐曲生动地表现了春回大地,万物充满生机的景象,也表现了人们对美好未来的向往。
下载:翠湖春晓
http://music.jdyy.com/onlinemusic/zgzp/cuihuchunxiao.mp3
(14)《瑶族舞曲》
民族管弦乐曲,彭修文根据刘铁山、茅沅的同名管弦乐曲改编。乐曲生动地描绘了瑶族人民欢庆节日时的歌舞场面。乐曲开始,悠扬委婉的主题是少女轻盈的舞姿,之后,音乐的情绪逐渐高涨起来,仿佛青年男女们也纷纷起舞。中段是一个三拍子的歌唱性旋律,仿佛是恋人们边歌边舞,互表爱慕之情。当主题再现时,气氛也随之变得更为热烈,感情也越来越奔放。
下载:瑶族舞曲
http://www.sznx.com.cn/nt/discol/lj33/music/music4.mp3
(15)《春江花月夜》
民族管弦乐,原是一首琵琶曲,名《夕阳箫鼓》。约在1925年,上海大同乐会的柳尧章和郑觐文首次将其改编为民族管弦乐曲。解放后,又经多次整理改编,更臻完善,深为国内外听众珍爱。乐曲通过委婉质朴的旋律,流畅多变的节奏,巧妙细腻的配器,丝丝入扣的演奏,形象地描绘了月夜春江的迷人景色,尽情赞颂江南水乡的风姿异态。全曲就象一幅工笔精细、色彩柔和、清丽淡雅的山水长卷,引人入胜。该曲先后被黎英海改编为钢琴曲,刘庄改编为森管五重奏,陈培勋改编为交响音画。全曲为民族器乐中最常见的多段体结构。
下载:春江花月夜
http://www.syzx.com.cn/yuwen/yingyue/chinagudian/gls.mp3
(16)《彩云追月》
民族管弦乐曲,1932年,任光在上海百代唱片公司任节目部主任时,同聂耳一起,为百代国乐队定了一批民族管弦乐曲并灌制唱片,《彩云追月》就是其中的一首,创作于1935年。1960年,彭修文根据中央广播民族管弦乐团编制重新配器。乐曲以具有民族色彩的五声性旋律,通过各种乐器的细腻编配,以轻快的节奏,形象地描绘了浩瀚夜空的迷人景色。曲调悠扬而抒情。
下载:彩云追月
http://lndx.shnu.edu.cn/jxzy/Mp3/8.mp3
(17)《雨打芭蕉》
广东音乐,乐谱初见于1917年左右丘鹤俦编著的《弦歌必读》,经潘永璋执笔整理,是广东音乐早期优秀曲目之一。乐曲流畅明快,富有生气,通过初夏时节雨打芭蕉的沥沥之声。表现了人们的内心欣喜之情,富有南国情趣。音乐材料源于"八板"的变体。通过放慢加花等手法变奏,并用节奏的顿挫,连断对比和对旋律乐句的短碎处理,音乐优美动人。六十年代之后,进行了改编并采用了一些新手法,使乐曲更为动听。
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本帖最后由 canku 于 2007-2-1 07:11 AM 编辑
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只是不知道为什么总是蓝色的字体,也改不过来,不是我故意的
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